《梁祝》还能怎么改?这周末到广州大剧院看“继承者们”的演绎

新快报·ZAKER广州 03-27

新快报记者 徐绍娜
《聊斋》之后,林奕华又有戏要在广州上演了。音乐剧《梁祝的继承者们》将于 3 月 29 日 -30 日晚在广州大剧院连演两场。这是 " 非常林奕华 " 的 " 生命三部曲 " 戏剧系列的首部,也是林奕华的首部音乐剧。剧中," 梁祝 " 的故事被装进了现代艺术学校的框架内,祝英台、梁山伯及马文才?#28909;?#22312;这里?#25945;?#33402;术、追问 " 我是谁 "。林奕华称这么多年来,观众来看自己的戏都会有一种 " 默契 ":并不是来重新听一次故事的,而是来寻找自己跟这部戏的连接,或关于青春、成长,或是女性的自我?#29616;?#32780;《梁祝》依然会有对当下的?#25104;洌? 我是想跟大家说,这个故事其实每天都在我们的现实里发生。"

关于爱情
拥有自由的祝英台和?#30343;?#32538;的梁山伯相互吸引
从林奕华以往搬上舞台的?#31471;?#27986;传》、《红楼梦》和《聊斋》等作品就可以知道,音乐剧《梁祝》也不会是大家熟悉的那个故事。对于改编,林奕华介绍说:" 梁祝可以怎么改呢,因为现在已经没有人再相信女生要改扮男?#23433;?#33021;去读书,不能改身份,那就改学校的性质,以前是不?#38376;?#29983;去读书,现在?#25913;?#20250;不?#38376;?#29983;读什么,我想应该是艺术吧,所以就设置了艺术学校。我认为艺术学校最大的功能应该是启蒙,帮你找到自?#28023;?#20063;许可以用艺术学院做一个比喻,是想让观众可以找寻属于未来的自己。" 剧中,祝英台是想到艺术学院探索 " 我是谁 " 的人,却在这里遇见了艺术家求之不得的缪思梁山伯,他们互相吸引了。" 祝英台比较容易和自己的灵魂接触,她不是出生于艺术家庭,所以她没有界限,家里没有给我的,我就尽量去争取。梁山伯来自艺术家庭,有很多的家庭或艺术基因给他的束缚。当一个非常自由的祝英台和有很多束缚的梁山伯相遇时,他们就会相互吸引。因为你有的我没有,这也是很多现代人所遇到的问题,就是你会被自己没有的所吸引。"
《梁祝》流传?#20004;?#26368;让人称颂的就是爱情,这部剧里依旧有很多林奕华自己对于爱情观的看法。" 我觉得在我们的文化里,男人跟女人间有一种现实与理想的对撞。女性是理想化的,她们在少女时代做梦,到结婚生小孩后,又把理想投影到小孩身上,希望这个小孩有个更好的未来。男生很多时候重视的是现在,他的所有东西都是按件计数的,所以男女根本就对时间有不同的看法。剧里我安排了祝英台?#20154;潰?#24403;梁山伯在死了的祝英台身上看到理想已死的时候,他会不会反?#23478;?#19979;,其实他在哪里错过了这个理想?这也是这部戏针对现代人的生活和思维模式做出的一些改动。"
林奕华认为,无论是人生还是爱情,最宝贵的都是 " 问题 " 而不是 " 答案 ",只有懂得问问题才能跳脱被动," 为什么很多现代人一谈到爱情的时候,谈的都是我如何才能遇到对的人,我什么时候才能被懂得,我什么时候才能被爱,全部都是被动。就像打麻将,都在等别人出牌,就永远不会?#38498;?#24212;?#27599;?#34385;换打牌的章法了。"

关于创作

还没有剧本就先有歌曲的 " 非百老汇 " ?#32933;?br /> 《梁祝的继承者们》是林奕华的首部音乐剧,除了与传统?#29616;?#20013;的 " 梁祝 " 故事不同,该剧在创作上也与大家熟悉的百老汇音乐剧的?#32933;?#19981;同:它是在还没有剧本的时候就先有了歌曲。剧中除了由法国诗人维庸作品改写的《自画像》外,有 16 首歌曲的歌词是林奕华自己创作的。而这些歌曲从歌名上就引起了关注,几乎每?#30343;?#37117;抛出了一个问题,?#28909;?" 为什么我好想告诉他我是谁 "" 你有在美术馆哭过吗 " 等。林奕华称这些歌曲都是他给自己定下的题目," 我先给自己列了一个?#35828;ィ?#23601;是我想要这部戏里唱什么歌。我觉得要有?#30343;?#27468;?#23567;?#20026;艺术牺牲?#32602;?#26377;?#30343;?#27468;?#23567;?#20026;什么我好想告诉他我是谁?#32602;?#37027;对应的就要有?#30343;住?#20026;什么?#20063;?#33021;告诉你我是谁?#32602;?#28982;后《十八相送》一定要有。还一定要有?#30343;?#27468;讲性别的,就写了《围裙》。"
在这些歌曲里边,林奕华的戏里最常涉及的 " 比喻 " 也是不能少的。林奕华在采访中提到,《梁祝》里最重要的比喻在《十八相送》。" 十八相送是一种告别。‘送’的过程中最重要的,不是依依不舍,而是你只有这么多时间,去让他知道一个他其实不知道的事情,但你又不能明说。这个跟做一出戏与观众之间的关系太相似了。所以比喻一直是我创作里最有启发性的部分。" 同时,《十八相送》的创作也有关于他自己的一些人生经历。他写这部戏的时候是 2014 年,在那段时间他经历了一些事情,让他觉得人生无常,所以他在《十八相送》的每一句歌词里都放了两个同音?#37073;? 我其实想用这首歌来谈人生是充满无常,充满吊诡,充满悖论的,很多东西是你不能控制的。生命只能是活好它,不是控制它。"
很多观众看戏时?#19981;?#21040;剧里去寻找 " 答案 ",而林奕华认为,做戏其实跟盖房子一样," 有些戏就是三楼的风景,有些戏可能是 100 楼的,就看导演自?#21512;?#23637;现多高的风景,还有他想把观众带到多高,因为有些观众是不想跟你爬楼梯的,他们会觉得很?#37327;唷?#32780;且如果你爬到很高,看得越远,知道了这个世界是这么大,你想改变自?#28023;?#36825;个改变会导致很多人的恐惧。知道了又不要求自己改变,可能会生自己的气。但对我来讲,当然是把房子盖得越高,让观众看得越?#23545;?#22909;。"


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